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杜甫的贡献在七律。
七律是格律诗的一种,在后世更是常用的一种。
但在初唐和盛唐,诗人们更喜欢的是古体,比如李白和岑参;或者五绝和五律,比如孟浩然和王维。
王昌龄的名作更清一色都是七绝,包括我们耳熟能详的“秦时明月汉时关”
和“一片冰心在玉壶”
。
创作七律的也有,却乏善可陈。
让事情发生变化的,是杜甫。
杜甫当然是全才。
他的五古如《羌村三首》,七古如《饮中八仙歌》已于前介绍,其余则五律如《春夜喜雨》(好雨知时节),五绝如“泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯”
,七绝如“正是江南好风景,落花时节又逢君”
,也全都脍炙人口。
[257]
但真正超越了前人的,还是他的七律。
比如《登高》:
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
这是被称为古今七律之冠的作品,因为不但完全符合格律,而且做到了极致:一篇之中,句句皆律;一句之中,字字皆律,简直就是既可以学习又无法企及的范本。
[258]
也许,必须稍微讲点这方面的知识。
跟所有格律诗一样,七律最重要的是平仄。
平,大体上就是现代汉语四声中的阴平和阳平。
仄,则是上声(上读如赏)和去声,再加古代的入声。
所以,某些现在读平声的字比如发、七、出,也是仄,因为在古代是入声。
平仄的要求叫粘对。
粘就是相同,对就是相反。
一般地说,一句当中,第二个字与第四个字,第四个字与第六个字都要平仄相反。
一首诗当中,第一句和第二句要相反,否则叫失对。
第三句和第二句却要相同,否则叫失粘。
以下由此类推。
不过,韵脚的字,平仄是一样的。
句中某些字,也可以马虎,但平脚的句子不能除韵脚外只有一个平声。
[259]
符合要求,又怎么样呢?
就会错落有致。
因为字与字,句与句,都是相反之后又相同,相同之后又相反,读起来特别好听。
这是音乐之美。
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