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第57章 做出了选择（第2页）

可是在国内，连是枝裕和、黑泽清这样的导演筹集资金太难了。

真的好难。

有人投资，还要接受人家塞进来的关系户。

岩井俊二那样的导演都得给akb拍纪录片恰饭。

同样拿下金棕榈奖的亚洲导演，同时代的奉俊昊，在他们国家能够被捧上神坛，算是他们的骄傲。

也是最具票房号召力的导演。

在那样的国度创作根本不受限制，拍什么都可以。

反观是枝裕和，只会一些人被视为耻辱。

拿奖的时候最风光，也是右派抨击的最强烈的时候，尽管那不是唯一的声音。

后来拿了奖，之后也是不得已跑去欧洲拍电影了，国内电影界竟然没有他的容身之地。

他的电影里面总是揭露太多这个国家和社会的阴暗，暴露在国际上了。

这种论调其实并不陌生，前两位金棕榈获得者今村昌平和黑泽明在大众舆论中也频频被如此定义。

1965年，若松孝二入围柏林电影节的作品《墙中密事》因其对六十年代社会诸多侧面的指涉以及直白的性描写，甚至被冠以“国辱映画”

而引起骚动。

一直以来，是枝受到的指控大多是同河濑直美一样，被认为是向西方贩卖日式的东方奇观。

一些国民是不喜欢这样的电影的啊。

还有人认为他反日，是脑残左派的典型。

从当年黑泽明开始，这位电影大师不也照样没钱拍电影曾经被逼的自杀。

还说他是世界的，说的就是好听，所以说跟他们这些人都毫无关系了吗。

导演闻言动容了，没有想过会是这么一个孩子，对他说出这样一番话。

他也渐渐认真严肃了起来。

“那川弘君看过我的作品吗？”

“看过的。”

川弘千信点点头。

“觉得怎么样？”

导演问他道。

川弘千信认真想了想，说道。

“觉得导演内心很柔软，很细腻啊。

风格朴实，注重内省，具有社会关怀，影片中常使用大量的固定镜头。”

“这次的剧本呢。”

导演指了指剧本。

“我刚见到你，只看了一些。”

川弘千信说道。