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入夜。
顾为经平躺在火堆的一侧,头顶枕着一块木枝。
安娜则盘膝坐在火堆的另一边,手搭在腿上。
他们两个人,望着远方的海面和天空,像是两只坐在沙发上,或躺或作姿态格异的一起看电视的猫。
昨夜的雨过后。
这一夜天上没有一片云。
群星璀璨。
他们的四周依然很是安静,只有木料轻轻的燃烧时的哔波声,和两个人对答间缠绵在一起的声音。
安娜的兴致却很好。
他们就这麽聊着天度过了整个白天,看着太阳红红的沉入大海,夜幕涂抹了整个天空。
通常是安娜在说。
顾为经在听。
伊莲娜小姐和顾为经讨论了线条在艺术作品里的作用以及功能。
顾为经和安娜讲述着中国画里关于墨色的探索,安娜则有一种非常惊人的联想能力,告诉顾为经蒙德里安和毕卡索在画笔之下关于线条结构的构建。
他们谈论着线条如何在二维的平面里,切割出多维的视觉空间。
伊莲娜小姐还提起,如果线条本身过于的抽象,完全服从于某种关于形式的实验,会不会让作品本身变得晦涩难解。
安娜提及了蒙德里安的着名的公案。
他的那幅有纵横线条构成的「格子画」《纽约城》,摆在知名美术馆里悬挂了75年,研究来,研究去。
才终于被一位策展人指出——
抱歉,你们博物馆把这幅画上下挂反了。
这件事本身就充满了幽默的色彩。
顾为经说她不知道。
伊莲娜小姐笑着说无所谓。
他们又把话题切换回了顾为经本身的艺术展上,安娜此刻正在给顾为经讲述着有关塞尚的故事。
之前她身上的某种纠结的挣扎的恐惧,通通的都消失不见了。
没准。
看到那幅画的时候,安娜便做出了某种选择。
没准。
看到那幅画的时候,安娜忽然明白了这个道理——
「一朵花的美丽,在于它的凋谢。
」
这是海德格尔的话语,过往伊莲娜小姐拿它喷人,喷的很开心。
现在。
顾为经用一幅画,把这个道理,将给了安娜。
一朵花会凋谢。
它曾经会凋谢,它未来也会凋谢。
春光会浓缩在一滴露水里逝去,这件事,这幅画,从来都不是关于对未来的恐惧的作品,而是证明此刻之所以值得加倍珍惜的作品。
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