第八十五章 何时开始

很茂密，但到了年底，严霜覆盖在野草之上，野草也就完结了。这是诗人否定了他自己找出来的那条解脱之路。

    钟嵘在《诗品》中曾经写到：“曹植诗富有风骨，辞藻文采十分的华丽繁茂，情感上也兼有雅怨，身体被文化。”刘勰《文心雕龙.明诗》中说道：“（曹植诗）五言十分流调，是那么的清丽宗旨；华实际用法不同，只有才学才是安定。所以你得让自己变得很公平，叔夜具有温润，茂先凝聚着清新，景阳振十分美丽。兼好那么你就可以建、整，如果偏美的话就是太冲、公干了。”

    （2）

    从上文提到的“骨气奇高，辞采华茂”，我们就可以先得出一个小结论，曹植诗是很有文人风骨的，他的诗中尤其突出地表现着这股“慷慨“、“骨气“，同时辞藻也十分的华丽。

    曹植的诗大致可以分为两个时期，前期主要是乐观开朗、豪放俊逸，但到后期就变得隐曲深沉、哀怨忧愤，然而那种“慷慨““任气“的风骨却始终充溢侵人。

    而造成曹植的诗风出现这种变化的原因，其实也并不复杂，甚至和大多数文人一样，命途优渥时诗风便较为开阔，命途多舛时诗风自然也就变得深沉起来。

    曹植前期生活在优裕的环境中，与曹丕一起，以贵公子的身份与曹操属下的文人交往，所以也写下不少记叙宴游及唱和赠答之作，如《公宴》、《侍太子坐》、《斗鸡》等，大抵情调平和，辞采华丽，很有些贵族气。这一类作品曹丕、王粲等也有，而以曹植为突出。这种诗当然很少具有深刻的内涵，但作为一种文学现象，它反映了建安时代诗歌题材不断扩大，更多地反映人们的日常生活。同时，也反映了随着文人文学集团的出现，诗歌的娱乐性与社交功能更加明显了。曹植后期，在曹丕父子的猜忌、迫害下忍辱求生，心情极为悲愤苦闷，作品的内容与风格发生显著变化。那种雍容华贵的诗作极少再出现，一些表达不甘闲置、要求施展才能的愿望的作品，也不像早期之作那样豪迈自信，而是显得深沉悲凉。更多的作品，集中抒写了对个人命运的失望，和对曹丕政治集团的怨恨。这些诗文中，充满受压迫的痛苦，对自由生活的向往，以及预感生命将在屈辱与碌碌无为中消耗、失去其应有价值而产生的悲哀。

    陶渊明是一位田园诗人，他的诗具有朴实无华和平淡自然的特点，“风格即人”这条艺术的规律，在陶渊明身上得到了很好的证明。读陶渊明的诗总有一种读诗如见其人的感觉。他的诗不是吟风弄月的文字游戏，而是诗人的生活及真情实感的抒发。从其作品看他对自己作品意象的塑造，率真、任情，不掩饰、不做作，不为世俗所左右，我行我素。诗人一生不断追求的是朴实、自然、率真、耿直。这种求真的思想，是对自然主义的追求与向往。例如他在《饮酒》中所描绘的，就是他的日常生活，又是“采菊”，又是“飞鸟”，最后提到一句“此中有真意，欲辨已忘言”，说明他是真的发自内心的喜欢现在的这种生活，短短几句，就将他的率真、自然表达了出来。

    而谢灵运正如作者在上文中所提到的一样，他写的诗“在新在俊”。谢灵运所开创的山水诗，把自然界的美景引进诗中，使山水成为独立的审美对象。他的创作，不仅把诗歌从淡乎寡味的玄理中解放了出来，而且加强了诗歌的艺术技巧和表现力，并影响了一代诗风。