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第150章 从阶级意识到革命意识2

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多的。

    比如说,对于复兴会组织本身来说,很多复兴会成员,就缺乏阶级意识。

    王书辉这次发起的阶级意识树立的工作,就是从复兴会内部开始开展的。

    在与孟离、陈封和张宝树进行了细致的讨论之后,复兴会内部,从党政军三个方面,开始对各级复兴会干部进行了吹风工作。他们三个开始在各自系统的内部,对各级干部进行了初级的明确的阶级教育。

    阶级意识这个东西,必须要有具体的事情来促进,才会产生良好的效果。

    王书辉对于这个问题,祭出了穿越者的大杀器,放电影。

    王书辉选择的电影一部是《白毛女》,一部是《半夜鸡叫》。这两部影片,《白毛女》是在现代社会的专业人员进行了剪辑的。而《半夜鸡叫》则是王书辉在现代社会,花了些钱,聘请了一个由电影学院在校生组成的拍摄队伍,按照明朝的背景和服饰重新拍摄的。

    目前,只能放这两部影片的原因就是,王书辉在现代社会,托人搞了一个电影制作小组。用来专门拍摄以明朝为背景的,反应阶级矛盾的影片。

    当然了,因为这些电影的演职人员,大部分都是在校生和一些电影制片厂的不得意的演员。导演也都是正在读书的二把刀。所以,从质量上讲,是比较粗制滥造的。可是,对于明朝末年的复兴会成员和普通人来说,那可是相当的真实的。

    虽然复兴会的成员们,已经见识过不少神奇的东西了。可是在看到王师尊说的那个新皮影戏的时候,大家还是相当的惊讶的。不少人都以为电影是个什么有仙法的,超自然的东西。

    还好,因为复兴会前一阶段已经试制了一批老式照相机(19世纪水平)。所以,大家对于电影还是能够理解的。

    电影版的《白毛女》比话剧版的《白毛女》渲染力要大的多。

    复兴军宣传部的那些年轻干部,本身对于演戏就非常的抵触。即使后来理解了自己工作的意义,可是,他们的文化水平和认识水平放在那里呢。整部话剧在王书辉看来,还没有现代社会的中学生小品水平高。

    陈强老先生,被称为表演艺术家,这真的没有任何的水分。地主阶级有多可恨,多邪恶,真的让他表现的淋漓尽致。

    电影放到一半,王书辉发现坐在他旁边的陈封越来越激动。这时候他才想起来,陈封之所以成为流民,原因就是因为他妹妹被一个退休官员家买走后杀害。他是给妹妹报仇,杀光了那家人全家之后,才跑出来成为流民的。

    和看话剧版的《白毛女》完全不同,电影版的《白毛女》给大家的是一种,身临其境的贴近感和真实感。电影刚开始放映时,大家还因为电影这件新鲜事物,而感到兴奋不已,和左右的人小声的讨论。可是,随着电影情节的展开,农民生活的艰苦和地主老财的邪恶表现的越来越明显的时候,此起彼伏的喝骂声,就开始在放映厅里回荡起来。

    因为剪去了白毛女翻身得解放的部分。电影结束之后,绝大部分的复兴会会员,都像霜打的茄子一样,蔫头蔫脑的样子。

    这个时候,王书辉登上讲台,发表了一篇名字叫做《论阶级》的演讲。

    在演讲中,王书辉从历史唯物主义的角度出发,谈论了从奴隶社会开始,人类就开始进入阶级社会的事实。他在演讲中,介绍了大量的历史材料,向大家讲述了在两千年的封建时代里,无数的穷苦百姓,因为阶级剥削的残酷,发动了哪些可歌可泣的起义。

    然后,王书辉清楚的告诉大家,什么是阶级,目前的社会里有哪些阶级,阶级矛盾是怎么一回事。从阶级矛盾的角度出发,王书辉向大家解释了,黄世仁剥削和压迫杨白劳,不是一个单独的事例,而是在阶级社会中,无法避免的一个现实。

    最后,王书辉告诉大家,想要躲避无数像黄世仁这样的地主老财,是不现实的事情。作为被剥削阶级,只有团结在复兴会,这个站在被剥削被压迫阶级的立场上,为被剥削被压迫的人民谋利益、谋幸福的团体周围,团结一切被剥削的人民,一起对抗剥削阶级的地主老财,才能实现人民群众的大翻身。

    不得不说,王书辉说的这些东西,对于现代人来说,完全是老掉牙的没意思的东西。但是,在阶级矛盾无比尖锐的古代社会里,王书辉这种明确的阶级分析,给复兴会的会员们带来了一个思想上的冲击。

    不是王书辉向大家灌输阶级意识,而是阶级意识本来就存在于被剥削阶级的脑海之中了。封建社会的剥削阶级,那些地主老财们,才是真正的糊涂蛋。

    他们的木头脑袋,被儒家思想的封建等级意识牢牢的控制。他们真的就以为,每个人都应该各安其位,老百姓就活该被剥削和压迫,而他们这些读书人就天生的就应该享受统治阶级的地位。

    他们怎么就忘了,被压迫被剥削的中国人,从来都没有相信过那套各安其位的胡说八道。他们怎么听不见,一千八百年前的大泽乡,回荡着的“王侯将相宁有种乎!”的呼喊声。
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